15 años de experiencia en montaje y cada proyecto es un reto porque nunca habrá 2 proyectos iguales.
Geometría del Esplendor, es lo que ahora me tiene liada. Un largo documental sobre el grupo musical Esplendor Geométrico: su historia, circunstancias. Un grupo desconocido en España pero transcendente en el mundo de la música electrónica. Dirigido por José Ramón da Cruz, que aunque ya hemos trabajo infinidad de veces juntos, siempre me sorprende con algo nuevo.
Comienza
a llegar el material de rodaje. Entrevistas a 3 ó 4 cámaras (todo según
exigencias de la producción):
Lo que se traduce en ficheros mov, mp4, mxf... a 25 fps y 50 fps,
en 1920x1080 y ... ¿por qué no? UHD.
Se trata
de un proyecto que tal vez se demore unos meses más de lo que se espera.
Con rodajes muy distanciados. Por ello el orden es primordial para
llegar a buen fin. Con tantísimo material trabajaremos a baja calidad...
un DNxHD36 será suficiente para una reproducción digna y mi array de 24
TB lo soportará. El plan es que una vez terminado el documental, haga el paso a
alta en el propio AVID, otro motivo para darle especial importancia al
orden.
Siempre hay que contar con el equipo de realización a la hora
de ordenar el material ya que este equipo también trabajará con él. Es
imprescindible contar con el script de rodaje, en caso de que lo haya, y
más adelante pedir el minutado, que será más extenso y nos dará más
información.
Ya tenemos todo el material ordenado por fecha de rodaje, cámara, y tarjeta. Comenzamos a "meter" el material en el Avid. Mediante la herramienta Link to Media y Transcode. Muy importante para el paso final es mantener siempre el FPS original del clip, por lo que siempre elijo la opción de "Keep source's frame rate" (el Avid me da otro tipo de resoluciones al seleccionar esta opción. De nuevo elijo la más baja. La LB). De lo contrario no podremos hacer el relink final. También mantengo las dimensiones originales del plano (Source dimensions) para así aprovechar los planos en UHD.
Aunque en otras ocasiones he tratado de jugar con el frameflex en planos 4K de la Gopro y no me han dado el resultado deseado, en este caso, intentaré por lo menos eliminar la deformidad de las esquinas (por exigencias del director de fotografía).
Aunque en otras ocasiones he tratado de jugar con el frameflex en planos 4K de la Gopro y no me han dado el resultado deseado, en este caso, intentaré por lo menos eliminar la deformidad de las esquinas (por exigencias del director de fotografía).
Aunque ahora tengo la opción del transcodeo en background (que se ha anunciado a bombo y platillo), es decir, que se va haciendo mientras tú vas montando, he comprobado que el transcodeo es más lento que si lo haces en primera linea y tengo la impresión de que el Avid va más lento también (aunque esto es sólo una impresión). Así que al final he recurrido a lo de toda la vida: El transcodeo se hace por la noche.
Conclusión de esta primera entrada: He podido "meter" material de diferentes formatos y diferentes framerate en el mismo proyecto... ¡Bendito Avid!
En la próxima entrada os contaremos cómo empezamos a montar toooodo el material para dar forma a 14 entrevistas. Empezaremos por el principio... ¿cómo si no?
